Самостоятельный Star Trek от Голдстина и Дэйли: свежий курс для далёкого космоса?

Paramount снова пробует перезапустить Star Trek — на этот раз студия доверила новый фильм дуэту Джонатана Голдстина и Джона Фрэнсиса Дэйли, режиссёрам Game Night и Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves. Их проект позиционируется как полностью самостоятельная история: без привязки к сериалам, кельвинскому таймлайну, старым фильмам и давно забытым сценариям. Для вселенной, где уже десять лет подряд анонсируют «тот самый» фильм, который так и не добирается до камеры, такой чистый лист выглядит одновременно свежо и подозрительно знакомо.

Голдстин и Дэйли сделали себе имя на умных жанровых гибридах. Game Night из простой вечеринки превратился у них в стильный триллер с искренними персонажами, а Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves удивил скептиков лёгким юмором, живой химией в актёрском составе и неожиданно тёплым отношением к исходному материалу. В их послужном списке также сценарная работа над Spider-Man: Homecoming и чередой студийных комедий. Логичный вопрос фанатов прозвучал сразу: неужели нас ждёт чисто комедийный Star Trek?

Учитывая нынешнее состояние франшизы, тревога понятна. После перезапуска Дж. Д. Абрамса 2009 года кельвинские фильмы постепенно ушли в сторону громких взрывов и мрачных поворотов, отдаляясь от философских споров и моральных дилемм, за которые многие полюбили классический сериал. Телевизионная ветка тоже разрослась и местами расслаилась: одни шоу заигрывают с фан-сервисом, другие — с тональностью, и часть аудитории чувствует, что «тот самый» Star Trek растворился в бесконечных попытках быть одновременно и модным блокбастером, и наследником оригинала.

При этом именно Голдстин и Дэйли могут оказаться теми «чужаками», которые бережно встряхнут вселенную. Их фильмы показывают, что юмор для них — не способ высмеять мир, а инструмент, чтобы сделать героев живыми и понятными. Если тот же подход перенести в Звёздный флот, шутки могут не разрушать драму, а наоборот, подчёркивать человечность офицеров и разнообразие экипажа. Фанатам, которым уже мерещится двухчасовой скетч-шоу в космосе, не обязательно заранее готовиться к худшему.

Особенно важен сам формат проекта: студия подчёркивает, что это не четвёртая часть кельвинской линии, не тайный спин-офф текущих сериалов и не оживление какого-то из десятка брошенных сценариев. После относительного провала Star Trek Beyond в 2016 году франшиза оказалась в странной точке: фильм многим понравился, но касса не оправдала ожиданий, и очевидного продолжения не случилось.

Дальше начался настоящий цирк анонсов. Обсуждалась потенциально R-rated идея, связанная с Квентином Тарантино; проект, который должен был вернуть Криса Хемсворта в роли отца Кирка в стиле «Indiana Jones в космосе»; а также продюсерский приквел под присмотром Саймона Кинберга. В какой-то момент параллельно существовало несколько разных сценариев. Для фанатов это превратилось в мем: каждый год появлялась новость о «новом, на этот раз точно реальном» фильме — и каждый раз всё заканчивалось тишиной.

Фоном всему этому служит суровая экономика. Саймон Пегг уже откровенно говорил, что фильмы Star Trek никогда не зарабатывали по лекалам Marvel. Бюджет в районе 200 миллионов долларов требует почти трёхкратной окупаемости, а франшиза традиционно строилась не на миллиардных сборах, а на преданности зрителей и длинной истории. Именно поэтому студия всякий раз мечется между масштабом блокбастера и более разумной, «человечной» планкой.

После того как Skydance и её основатель Дэвид Эллисон получили контроль над Paramount, вектор снова сместился. Эллисон уже дал понять, что возвращения команды Криса Пайна ждать не стоит. Кельвинская эра, похоже, закрыта. Вместо этого Голдстину и Дэйли предлагают редкую для франшиз свободу: придумать новую команду, новый корабль и фактически новый угол зрения на Звёздный флот без необходимости латать старую хронологию.

Для давних трекки это одновременно вдохновляет и пугает. Хочется, чтобы новый фильм вернул тот самый баланс — между приключением и идеей, между этическими дилеммами и человеческими историями. Поклонники устали от образа условного «USS Criminal Enterprise», где экипаж ведёт себя как циничные антигерои в дорогих костюмах. Они хотят снова видеть исследователей, сталкивающихся с неизвестным, новыми культурами и непростыми решениями, а не очередную погоню за зрелищностью ради самой зрелищности.

Если Голдстин и Дэйли смогут совместить свой талант к ансамблевым историям и динамике с интеллектуальным ядром Star Trek, их самостоятельный фильм может стать тем самым входным билетом для нового поколения зрителей — и одновременно жестом уважения к прошлому. Но после череды «проклятых» анонсов многие относятся к новости с осторожным скепсисом. Кто-то уже шутит, что это всего лишь пятая подряд «точно запускаемая» картина за десять лет. Главная интрига сейчас проста: окажется ли этот проект тем фильмом, который действительно осмелится пойти в новую сторону, не предавая наследие франшизы, или через пару лет мы будем вспоминать его как ещё один перезапуск, который так и не взлетел?