«DC Crime»: Джимми Олсен ведёт хронику преступлений — первый сезон о Горилле Гродде
DC Studios и HBO Max готовят сериал-расследование «DC Crime», где в роли ведущего выступит не супергерой, а самый настойчивый репортёр «Daily Planet» — Джимми Олсен в исполнении Скайлера Гизондо. За тон и структуру отвечают создатели «American Vandal» Тони Ясенда и Дэн Перро, они же шоураннеры и исполнительные продюсеры. Проект курируют Джеймс Ганн и Питер Сафран; за производство отвечает Warner Bros. Television, надзор со стороны DC ведёт Гален Вайсман. Идея на слух кажется дерзкой: вместо очередного спасения мира — скрупулёзная журналистика под прицелом камеры.
Формат — псевдодок с нервом престиж-тру-крима. Каждый эпизод подаётся как дело недели: Олсен ищет свидетелей, сравнивает версии, вляпывается глубже, чем планировал, и постоянно рискует источниками. Тема первого сезона — Горилла Гродд: телепат, телокинетик и боец чудовищной силы, дебютировавший ещё в «The Flash #106» (май 1959). В таком формате его способности — не просто «суперсилы», а драматургические ходы: показания меняются после допроса, файлы «портятся», а в стенограммах внезапно появляются фразы, которых на записи нет. Зритель сам начинает сомневаться, что реально происходило в кадре минуту назад.
Выбор Джимми — не прихоть. В кино и сериалах персонажа часто держали в зоне комик-релифа, но Гизондо уже доказал: у этого героя достаточно эмпатии и мотивации, чтобы тянуть сюжет. В комиксах же Олсен — классический проводник в самые безумные уголки вселенной DC. Исторический факт: первые серьёзные заделы Джеком Кирби для «Новых богов» развернулись именно в серии «Superman’s Pal Jimmy Olsen». Когда DC хочет экспериментировать и расширять карту мира, Джимми — надёжная дверь в неизвестность.
Гродд тем временем — злодей с репутацией. От «Super Friends» и «Justice League» до «Batman: The Brave and the Bold» и «Harley Quinn» — он десятилетиями присутствует на экране и стабильно фигурирует в топах антагонистов комикс-культуры. Его сила — не только в ударах, но и в том, как он ломает коммуникацию. Для документального триллера это подарок: интервью превращаются в шахматную партию, монтаж — в поле боя, а финальная «истина» всегда под вопросом.
Скепсис фанатов понятен: «ещё один спин-офф без Супермена?» Индустрия знает примеры, где отсутствие титульного героя тянуло на дно, и примеры обратные. Но «DC Crime» не строит маркетинг на обещании «возможно, появится плащ». Здесь ключевой движок — расследование. Нас не держат на крючке камео, а ведут по цепочке фактов: одни версии рушатся, другие, наоборот, складываются в картину. Если Ясенда и Перро перенесут в Metropolis их фирменную точность, баланс иронии и эмпатии из «American Vandal», получится редкая конструкция: честный жанровый тру-крим внутри супергеройской мифологии — без издёвки над жертвами и без упрощений.
Сериал ещё и стратегически удобен. Антология, где ведущий — журналист, может мигрировать от темы к теме: сегодня телепатический криминал, завтра корпоративные мутанты и подкуп экспертов, послезавтра — уличная история с войной редакций и гонками за эксклюзив. Камео остаются приятным бонусом, но не костылём. Параллельно проект показывает то, что обычно остаётся за кадром комикс-историй: как работают газеты, суды, полиция и учёные в мире, где можно внушить ложь свидетелю и переписать протокол силой мысли.
Риски тоже ясны. Если псевдодок сведут к серии подмигиваний, зритель почувствует «растянутый питч». Но шанс — построить полноценный редакционный триллер и уже поверх него наслоить законы вселенной DC. В таком варианте «DC Crime» может поменять настроения даже у скептиков — не за счёт копирования супергеройского телевидения, а благодаря кейсам, которые возможно расследовать только в супергеройском городе.