Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery должен был стать идеальным праздничным релизом: третье дело детектива Бенуа Бланка, звёздный каст, удобные даты к Дню благодарения и раскрученный бренд современных детективов. Но вместо шумного массового релиза фильм оказался в центре старого конфликта между стримингом и кинотеатрами: Netflix даёт прокат, но сильно ограниченный, а режиссёр Райан Джонсон открыто раздражён тем, насколько мало людей вообще смогут увидеть картину на большом экране.
По плану Netflix, Wake Up Dead Man выходит в кино с 26 ноября, а уже 12 декабря переезжает в онлайн-каталог сервиса. Формально всё выглядит прилично: есть эксклюзивное «окно», премьера к праздникам, промокампания. На практике же фильм показывают лишь в избранных кинотеатрах, причём крупнейшая сеть AMC вообще отказалась брать его в репертуар. В результате детективная новинка оседает в Landmark, Alamo Drafthouse и у отдельных независимых площадок. Для зрителя это означает не праздник, а квест: сначала найди кинотеатр, который вообще согласился включить Wake Up Dead Man в расписание.
Сам Джонсон не делает вид, что его всё устраивает. В соцсетях он отвечает фанатам, которые жалуются, что не нашли ни одного сеанса поблизости, и честно признаётся, что так же разочарован тем, что фильм нельзя посмотреть «повсюду». Режиссёр советует пользоваться официальным сайтом Wake Up Dead Man, где собран список площадок и расписание, и говорит, что новые кинотеатры будут добавляться по мере договорённостей. Более того, он предлагает тем, кто действительно хочет увидеть Бланка в зале, вежливо написать или позвонить в местный кинотеатр и поинтересоваться, появится ли у них этот фильм.
Отдельно Джонсон подчёркивает, что после 12 декабря все полномочия по судьбе картины переходят к кинотеатрам: они могут оставить Wake Up Dead Man в афише и после релиза на Netflix, если будет спрос. То есть, при желании, фильм мог бы жить на большом экране дольше, но для этого нужно, чтобы зрители пришли на первые сеансы, а площадки увидели реальную отдачу. Netflix при этом сохраняет удобную для себя формулу: официально стратегия не меняется, стриминг остаётся главной витриной, а кино — всего лишь приятным, но необязательным дополнением.
Эта двойственность и раздражает многих. Часть аудитории в принципе не склонна сочувствовать Джонсону: у людей до сих пор свежи воспоминания о его громком развороте канона в Звёздных войнах и о том, как он реагировал на критику The Last Jedi. Для таких зрителей нынешняя поза «я с вами, давайте вместе добиваться проката» выглядит не столько искренней, сколько лицемерной. Мол, режиссёр прекрасно понимал, на что подписывается, когда брал огромный чек от Netflix, — а теперь пытается сыграть в эмпатию к зрителю, которому сам же усложнил доступ к фильму.
Другие же ругают не столько самого Джонсона, сколько модель релиза. Многие вспоминают, как ради Glass Onion приходилось ехать в соседний город, ловить редкие сеансы или выкупать билеты заранее, потому что окно проката было смехотворно коротким. Теперь история повторяется, но порой без счастливого финала: на Wake Up Dead Man некоторые фанаты так и не смогли достать билеты, а вместе с этим и их первоначальный энтузиазм испарился. Когда просмотр фильма превращается в логистическую задачку, часть аудитории попросту опускает руки и решает дождаться релиза дома.
Немало зрителей видят ситуацию куда проще: идея звонить в кинотеатр, чтобы выпрашивать показ стримингового фильма, воспринимается как лишняя морока. Люди привыкли, что кино — это удовольствие, а не домашнее задание. Для них Wake Up Dead Man уже сейчас — «ещё один фильм Netflix», который спокойно можно досмотреть на диване через пару недель. На этом фоне призывы режиссёра искать сеансы и организовывать массовый поход в зал воспринимаются как попытка вернуть часть старой, до-стриминговой магии, за которую он сам же когда-то расплатился подписанным контрактом.
При этом Netflix отлично понимает, что большой экран по-прежнему придаёт статус и медийный шум. Компания периодически тестирует расширенный прокат престижных проектов и громких жанровых картин: от авторских работ вроде «Франкенштейна» Гильермо дель Торо до анимационных и азиатских хитов, которые после премьеры на платформе получают ограниченный кинопрокат. Финал пятого сезона Stranger Things, по плану, тоже должен выйти одновременно и в кино, и онлайн — но все эти шаги каждый раз подаются не как смена курса, а как одноразовые акции вокруг конкретных тайтлов.
Wake Up Dead Man оказался в самой сердцевине этого противоречия. Первые отзывы критиков, включая уверенную «семёрку» от IGN, описывают фильм как крепкий третий заход, который наконец отдаёт должное классическому духу детективов, которого так ждали поклонники Бланка. Вопрос для зрителя теперь звучит не «стоит ли смотреть», а «где и как это вообще сделать». Кто-то с удовольствием выберет атмосферный зал Landmark или Alamo и будет искать подсказки вместе с залом. Кто-то дождётся декабря и включит фильм дома, не тратя время на поиски единственного кинотеатра в радиусе нескольких десятков километров. Но уже сейчас видно, что новая загадка Бенуа Бланка вскрыла ещё одно преступление эпохи стриминга: в 2025 году бывает удивительно трудно посмотреть фильм так, как этого хочет его создатель.